Per lo sceneggiatore freelance il codice ATECO 2025 da valutare è 90.11.09 – Altre attività di creazione letteraria e composizione musicale. Le note ufficiali includono espressamente l’attività di sceneggiatura e la stesura di testi per conto di terzi.
La parte più delicata non è però solo fiscale. Gli sceneggiatori teatrali, cinematografici e audiovisivi rientrano tra le categorie del Fondo Pensione Lavoratori dello Spettacolo (FPLS), quindi non vanno trattati automaticamente come generici freelance in Gestione Separata. Vanno inoltre distinti compensi professionali, diritti d’autore, royalties e rapporti con produzioni italiane o estere.
Chi è lo sceneggiatore freelance e cosa fa
Lo sceneggiatore scrive soggetti, trattamenti, sceneggiature, episodi, dialoghi e altri testi destinati a film, serie, documentari, animazione, teatro e produzioni audiovisive.
Può lavorare su un’opera originale, adattare un romanzo o un format, partecipare a una writers’ room, riscrivere materiale già sviluppato oppure intervenire su dialoghi, struttura narrativa e personaggi.
Il lavoro può iniziare molto prima della sceneggiatura completa, con concept, logline, sinossi, soggetto e trattamento. Questi materiali hanno valore professionale autonomo e dovrebbero essere descritti chiaramente nel contratto.
La fase di sviluppo può richiedere molte revisioni prima di arrivare alla prima stesura vera e propria. Per questo è utile distinguere fin dall’inizio ricerca, sviluppo, scrittura e riscrittura: sono attività diverse e possono avere tempi e compensi differenti.
Codice ATECO 90.11.09 e passaggio da ATECO 2007
ATECO 2025 colloca l’attività di sceneggiatura nel codice 90.11.09. Le note ufficiali ISTAT includono espressamente attività di scrittori individuali, stesura di testi per conto di terzi e attività di sceneggiatura. RF ha anche una Card dedicata al codice ATECO 90.11.09.
Molte guide precedenti indicavano il vecchio codice 90.03.09. Per una nuova apertura, però, il riferimento da verificare è quello aggiornato. Chi ha già una posizione aperta deve controllare il corretto raccordo alla classificazione ATECO 2025.
Il codice va scelto in base all’attività prevalente effettivamente svolta. Se lo sceneggiatore affianca stabilmente regia, copywriting, editing, produzione audiovisiva o formazione, può essere necessario valutare ulteriori codici.
Non conviene usare un unico codice come contenitore generico per tutte le attività creative. Una corretta distinzione aiuta anche a mantenere coerenti fatture, contratti e posizione previdenziale.
Sceneggiatore, autore televisivo, soggettista e copywriter
Lo sceneggiatore sviluppa narrazioni, personaggi, dialoghi e struttura drammatica. Il soggettista lavora soprattutto sull’idea narrativa e sulla struttura di base, mentre l’autore televisivo può occuparsi anche di format, scalette, rubriche, battute e testi di conduzione.
Il copywriter svolge invece attività pubblicitaria e commerciale. Le attività possono convivere nello stesso professionista, ma non vanno confuse: il codice deve descrivere ciò che viene realmente fatturato.
Per il copywriting RF ha una guida dedicata sulla Partita IVA del copywriter.
Come aprire la Partita IVA da sceneggiatore
Il percorso tipico comprende apertura della Partita IVA, scelta del codice ATECO 90.11.09, verifica della previdenza FPLS, scelta del regime fiscale, fatturazione elettronica e contratti chiari con produzioni e committenti. Se si sceglie il forfettario vanno verificati anche i requisiti e le cause ostative del regime.
È importante affrontare fin dall’inizio anche il tema dei diritti d’autore e delle eventuali cessioni o licenze, perché non tutti i compensi ricevuti dallo sceneggiatore hanno necessariamente la stessa natura.
Per il libero professionista che svolge personalmente attività di scrittura non è automatica l’iscrizione alla Camera di Commercio. La valutazione cambia se nasce una vera organizzazione d’impresa o un’attività produttiva distinta.
Prima dell’apertura è utile definire anche come verranno fatturate le diverse prestazioni: soggetto, trattamento, sceneggiatura, revisione o consulenza narrativa. Descrizioni precise evitano che attività differenti vengano confuse tra loro.
Regime forfettario e coefficiente di redditività del 67%
Lo sceneggiatore può applicare il regime forfettario se opera come persona fisica e rispetta i requisiti previsti. Per il codice 90.11.09 il coefficiente di redditività è normalmente del 67%.
Con 40.000 euro di compensi professionali, il reddito forfettario iniziale è quindi pari a 26.800 euro prima della deduzione dei contributi previdenziali obbligatori versati.
L’aliquota sostitutiva è ordinariamente del 15% oppure del 5% quando ricorrono le condizioni previste per le nuove attività. Il 5% non è automatico, soprattutto quando il professionista lascia un precedente rapporto e continua a lavorare principalmente per lo stesso committente. RF approfondisce le condizioni nella guida sull’imposta sostitutiva al 5% o 15%.
FPLS e previdenza dello sceneggiatore
Gli sceneggiatori teatrali, cinematografici e audiovisivi rientrano tra le categorie assicurate al Fondo Pensione Lavoratori dello Spettacolo (FPLS). La documentazione tecnica INPS identifica gli sceneggiatori teatrali, cinematografici e di audiovisivi con il codice categoria 043.
Il fatto che il rapporto sia autonomo non significa quindi che la Gestione Separata sia automaticamente corretta. Per le prestazioni che ricadono nel perimetro dello spettacolo va verificato il FPLS sulla base della prestazione concreta, del committente e della qualifica indicata nel contratto.
Nel settore spettacolo gli adempimenti contributivi possono coinvolgere anche il soggetto che utilizza la prestazione. Per questo fattura, contratto e contribuzione devono essere coerenti tra loro.
Quando lo stesso professionista svolge più ruoli nello stesso progetto, per esempio sceneggiatura e regia, è particolarmente importante che le qualifiche vengano indicate correttamente nella documentazione, perché possono cambiare gli adempimenti previdenziali applicabili.
Quanto paga di tasse uno sceneggiatore
Supponiamo uno sceneggiatore in regime forfettario con 35.000 euro di compensi. Con coefficiente del 67%, il reddito forfettario iniziale è pari a 23.450 euro.
Da questo importo si deducono i contributi previdenziali obbligatori effettivamente versati. Sul reddito residuo si applica poi l’imposta sostitutiva.
Il risultato fiscale non coincide però con il netto reale. Computer, software di scrittura, cloud, formazione, festival, mercati audiovisivi, trasferte, consulenze legali e commercialista restano costi economici effettivi e nel forfettario non vengono dedotti analiticamente.
Per fare simulazioni puoi utilizzare il calcolatore delle tasse nel regime forfettario.
Per la gestione fiscale continuativa puoi consultare anche la guida sul commercialista per sceneggiatore.
Diritto d’autore, compenso professionale e royalties
La sceneggiatura è un’opera creativa e può generare diritti d’autore. La legge n. 633/1941 sul diritto d’autore tutela le opere creative letterarie, teatrali e cinematografiche e, per l’opera cinematografica, considera coautore anche l’autore della sceneggiatura. Questo non significa però che ogni compenso ricevuto dallo sceneggiatore sia automaticamente diritto d’autore.
Un contratto può prevedere una parte legata alla prestazione professionale di scrittura e una parte collegata alla cessione o licenza dei diritti di utilizzazione economica. Le due componenti devono essere distinte correttamente nel contratto e nella gestione fiscale. Per le opere cinematografiche la legge disciplina inoltre specificamente i diritti degli autori del soggetto e della sceneggiatura e i compensi collegati allo sfruttamento dell’opera.
Quando sono previste royalties, bonus o compensi legati allo sfruttamento successivo dell’opera, è importante che il contratto specifichi base di calcolo, rendicontazione e tempi di pagamento.
La distinzione è importante anche perché una quota collegata ai diritti può avere una logica economica diversa rispetto al compenso per il lavoro di scrittura. Trattare tutto come un unico importo può rendere meno chiaro il rapporto tra prestazione e sfruttamento dell’opera.
Contratto, milestone e writers’ room
Un contratto dovrebbe indicare oggetto dell’incarico, progetto di riferimento, consegne, numero di revisioni, milestone, tempi, compenso, crediti e disciplina dei diritti.
È utile distinguere con precisione prima stesura, seconda stesura, revisione dialoghi, riscritture successive e modifiche richieste dopo un cambio di direzione editoriale. Senza questa distinzione, un incarico iniziale può trasformarsi in una sequenza indefinita di revisioni non retribuite.
Devono essere chiariti anche territorio, durata, mezzi di sfruttamento, eventuali sequel, remake, opere derivate, adattamenti e possibilità di riacquisto o rientro dei diritti. Quando il contratto separa compenso di scrittura e diritti di utilizzazione economica, è utile indicare con precisione quale parte remunera il lavoro professionale e quale parte remunera lo sfruttamento dell’opera.
Milestone, pitch e sviluppo iniziale
Nel settore audiovisivo è frequente essere pagati per fasi: concept, soggetto, trattamento, prima stesura, seconda stesura, dialoghi e revisione finale. Collegare il compenso alle milestone aiuta a rendere il rapporto più trasparente.
Anche il pitch merita attenzione. Può essere parte di un incarico retribuito oppure materiale presentato spontaneamente dal professionista. Conviene chiarire quando nasce un vero obbligo di pagamento e quali diritti vengono concessi sul materiale inviato.
Questo è particolarmente importante quando si lavora con produzioni, broadcaster o piattaforme che valutano numerosi progetti contemporaneamente.
Conviene inoltre conservare versioni datate dei materiali consegnati, email di invio e indicazioni ricevute dal committente. Una cronologia ordinata delle versioni aiuta a ricostruire il lavoro svolto e le modifiche richieste.
Writers’ room, episodi e lavoro in gruppo
Nelle serie televisive e nei prodotti seriali lo sceneggiatore può lavorare in writers’ room con altri autori. Il compenso può essere collegato al periodo di lavoro, al numero di episodi, alle consegne o a una combinazione di questi elementi.
Il contratto dovrebbe chiarire ruolo, episodi assegnati, credito, numero di revisioni e responsabilità sul lavoro complessivo. È utile distinguere il compenso per lo sviluppo generale della serie da quello relativo alla scrittura di singoli episodi.
Anche i crediti professionali hanno valore concreto, perché incidono su curriculum, reputazione e possibilità di ottenere nuovi incarichi.
Nelle writers’ room può essere utile definire anche chi ha l’ultima responsabilità editoriale sulle versioni finali e come vengono attribuiti i crediti quando più autori intervengono sullo stesso episodio.
Adattamenti, script doctoring e riscritture
Lo sceneggiatore può lavorare su opere originali oppure adattare libri, format e opere preesistenti. In questo secondo caso il contratto deve chiarire chi possiede i diritti sull’opera originaria e quale spazio creativo viene affidato allo sceneggiatore.
Lo script doctor interviene invece su una sceneggiatura già esistente per correggere struttura, personaggi, dialoghi, ritmo e coerenza narrativa. Se svolta professionalmente come servizio di sceneggiatura, questa attività può rientrare nello stesso codice 90.11.09.
Quando il progetto cambia radicalmente o vengono richieste nuove versioni oltre il perimetro iniziale, è corretto prevedere un compenso aggiuntivo.
Un contratto ben scritto può indicare quante revisioni sono comprese e cosa si intende per revisione sostanziale. Questo evita che modifiche profonde di struttura, personaggi o finale vengano considerate semplici correzioni.
Può essere utile definire anche cosa accade se il progetto viene sospeso, rinviato o cancellato dopo l’avvio del lavoro, così da tutelare almeno le fasi già consegnate e approvate. È utile chiarire anche eventuali penali, termini di pagamento e proprietà dei materiali già prodotti.
Produzioni estere e piattaforme internazionali
Lo sceneggiatore può lavorare per società di produzione, studi e piattaforme con sede fuori dall’Italia. In questi casi bisogna verificare territorialità IVA, natura del committente, eventuale VIES e corretta fatturazione.
I contratti internazionali possono contenere clausole molto ampie su esclusiva, riservatezza, modifiche e cessione dei diritti su più territori e mezzi. È importante verificare anche legge applicabile, foro competente e modalità di rendicontazione delle eventuali royalties. Quando il progetto ha valore economico significativo, una revisione legale del contratto può essere utile.
Bisogna prestare attenzione anche alla valuta del compenso, alle modalità di pagamento e agli eventuali costi bancari. Un compenso pattuito in valuta estera può variare in valore effettivo al momento dell’incasso.
Per gli aspetti IVA puoi consultare la guida RF sulle operazioni con l’estero nel regime forfettario.
Lavoro dipendente, prestazione occasionale e attività secondarie
In alcuni casi è possibile affiancare la Partita IVA a un lavoro dipendente, ma bisogna verificare contratto, concorrenza, eventuale esclusiva e requisiti del regime forfettario. Va inoltre coordinata correttamente la previdenza FPLS con eventuali altre coperture; la Gestione Separata del dipendente con Partita IVA non va applicata automaticamente alle prestazioni che ricadono nel Fondo spettacolo.
Non esiste una soglia di compensi che da sola stabilisca quando la Partita IVA è necessaria. Conta soprattutto l’abitualità dell’attività. Chi scrive sceneggiature in modo professionale e ricorrente deve normalmente valutarne l’apertura anche con ricavi iniziali contenuti.
Se il professionista svolge stabilmente anche regia, copywriting, editing, produzione audiovisiva o formazione, può essere necessario verificare un secondo codice ATECO.
Errori da evitare e FAQ
- usare il vecchio 90.03.09 senza verificare ATECO 2025;
- confondere sceneggiatore e copywriter;
- applicare automaticamente la Gestione Separata ignorando il FPLS;
- considerare tutto il compenso come diritto d’autore;
- non definire revisioni e milestone;
- cedere diritti molto ampi senza verificare durata e territorio;
- non distinguere sceneggiatura, regia e produzione;
- trascurare i contratti con produzioni estere.
Domande frequenti sullo sceneggiatore con Partita IVA
Qual è il codice ATECO dello sceneggiatore?
Il riferimento ATECO 2025 è 90.11.09, che include espressamente l’attività di sceneggiatura.
Qual è il coefficiente forfettario?
Per il 90.11.09 il coefficiente di redditività è normalmente del 67%.
Lo sceneggiatore paga la Gestione Separata?
Non automaticamente. Gli sceneggiatori teatrali, cinematografici e audiovisivi rientrano tra le categorie assicurate al FPLS.
Qual è il codice categoria FPLS?
L’INPS identifica gli sceneggiatori teatrali, cinematografici e audiovisivi con il codice 043.
Sceneggiatura e diritto d’autore sono la stessa cosa?
No. Il contratto può comprendere sia il compenso professionale per la scrittura sia la cessione o licenza di diritti di utilizzazione economica.
Serve la Camera di Commercio?
Non automaticamente per il libero professionista che svolge personalmente attività di scrittura e sceneggiatura.
Raccontaci la tua situazione. Ti aiutiamo a capire come procedere e quale soluzione è più adatta alla tua attività.